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以大連電視臺《崛起的海岸——城市的脊梁》創作實踐為例
遼寧工業題材專題片創作路徑探索——以大連電視臺《崛起的海岸——城市的脊梁》創作實踐為例作者/ 籍惠鵬 何 明
【摘要】《崛起的海岸——城市的脊梁》是近年來為數不多工業題材電視專題片作品。為表達大連這座城市世代相傳的工業精神本體，創作者采用“典型化”創作中的“人物典型化”、“細節典型化”、“背景典型化”的思路，成功的使該部作品脫離了枯燥乏味、主題先行的傳統工業題材專題片創作模式，生動的刻畫了產業工人的使命感和勇于擔當的精神，有力地表現了凝刻在這座城市骨髓里的工業精神遺產。
【關鍵詞】工業題材 專題片 創作實踐
doi: 10.3969/j .issn.1002 -6916.2012.18.038
遼寧作為工業大省，具有與生俱來的工業氣質和鋼鐵鑄就的工業品格。近年來，在影視創作領域，遼寧工業題材的電影如《鋼的琴》、電視劇《鋼鐵年代》等作品已經為展現遼寧工業精神，塑造工人形象樹立了典范，但是遼寧工業題材的電視專題片和紀錄片卻仍是一個天地廣闊、急待展開和深入研究的領域，無論是作品的創作還是學術研究都還基本上是一個空白。
《崛起的海岸》是2010年大連廣播電視臺第一次以電視專題片的方式，記錄大連的歷史，并尋找支撐大連這片海岸崛起的不竭力量的力作。其中的第五、第六集《城市的脊梁》主要以大連工業的發展作為主要的藍本，對大連的工業史做了一次全景式的解讀，對大連的產業工人和城市的關系進行了深入的剖析。播出后引起強烈的社會反響和集體共鳴，也成為遼寧近年來為數不多的工業題材類電視專題片的典型創作。
工業在大連的城市發展中曾起到過什么樣的作用？工人階級的品格和這座城市的性格之間有著怎樣的關系？正是這兩集片子著重要探討的問題。如何用形象化的電視手段對抽象的工業精神進行解讀，使觀眾樂于接受并認同？創作者借鑒運用文藝創作中的“典型化”手段，成為結構全篇的創作思路。這一方式也在實踐中得以印證從而為遼寧工業題材專題片創作提供一種成功的借鑒。
一、人物典型化
歷史是由人創造的，用電視的手段呈現歷史，最不可或缺的就是對人物的挖掘。《城市的脊梁》用兩條線索全景展現130年大連的工業發展史：一條是明線，按照大連工業發展的不同時期，講述大連工業從緣起到抗爭，從后方軍工廠到共和國驕子，從轉型期的陣痛到新時期弄潮兒的發展脈絡；另一條是暗線，以不同的人物故事來揭示大連產業工人的品質，而這種品質在不同的歷史時期有著不同的表現。
電視專題片作為歷史的真實呈現與現實解讀，創作者需要處理好歷史影像表述中微觀，個案與宏大敘事的關系。這里所說的“人物典型化”創作思路是指“通過收集、分析大量的生活材料，從中提煉出最能體現某種人物或某種生活現象特點的素材進行整合、虛構，在藝術加工基礎上創造出新的藝術現象”。因此，必須在對歷史進行梳理的基礎上， (范文先生網 www.baimashangsha.com) 確定大連工業史中的核心事件，繼而找出核心事件當中起到主導或決定性作用的典型人物。站在歷史空間的大視角下，古今勾連，追根溯源，運用故事還原的表現手法和人物命運的方位感描述。達到活化主題，使節目具有情感基礎并為觀眾所接受的目的。
在大連工業史130年的歷史上，按時間順序，厘清了如下的事件脈絡：旅順大塢修建，大連產業工人緣起：日俄殖民統治時期，大連第二，第三代產業工人誕生；解放戰爭時期后方軍工廠；建國后大連工業的國家隊地位；改革開放后的敢為人先；改革陣痛之際的國企嬗變：新時代的創新與超越等等。針對每一段有標志意義的歷史事件，都有對應的典型人物。比如修建旅順大塢的工程技術人員陸昭愛以及工程現場總指揮袁保齡；大連早期工人運動領導人，中華工學會創辦人之一的唐韻超；解放戰爭時期，在生產與研制武器彈藥中多次負傷，先后做過20余次手術，被稱為中國“保爾·柯察金”的兵工專家吳運鐸；建國后的勞模代表，從五十年代的趙桂蘭到新時期的王亮，在這一大批勞模身上，人們感受到的是一種“癡勁”、 “瘋勁”和“傻勁”。這種對事業的“癡”、對工作的“瘋”、對得失的“傻”，正是大連工業發展中所需的闖勁、干勁、韌勁，也是城市一代又一代建設者們身上的精神底色。
企業家群體里面，則選取了大連冷凍機廠的原廠長張和，他率先在大連搞了廠長負責制試點，體現了大連工業敢為人先的氣質；大連重工起重董事長宋甲晶，在中國第一個全員引進日式管理，彰顯了大連工業與國際接軌，海納百川的胸懷。
值得一提的是，在反映大連工業支援內地建設的部分里，攝制組找到了當年從大連機車廠來到山西大同安家的老工人欒忠周，巧合的是，欒忠周的外孫女修韻大學畢業后也選擇了大連機車廠，其工作崗位恰好是欒忠周原來所在的車間。《城市的脊梁》這樣總結這一歷史的巧合“從大連到大同，再從大同到大連，欒家三代人用各自的人生軌跡完成了一個歷史的輪回，這是大連工人血脈的傳延，是一座城市對中國工業發展貢獻的縮影。”
二、細節典型化
著名畫家齊白石曾說： “畫無細節則空”。畫藝如此，電視專題片亦如此。細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位，典型的細節能以少勝多，以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。因此在典型化的過程中，細節是否典型也十分重要。
在《崛起的海岸——城市的脊梁》中，細節隨處可見。從藝術表現上，十分重視畫面細節的處理。在拍攝旅順歷史遺跡時，特別邀請原旅順日俄監獄舊址博物館館長周祥令帶我們去找尋當年旅順電報局的舊址。畫面上出現了一處二層職工宿舍，鏡頭在斑駁陸離的墻面上移動，配以地圖的展示，加上老館長娓娓道來的解說，拉近了歷史與現實的距離，增強了畫面的歷史感。再如，當講到老工人欒忠周扎根內地45年時，畫面呈現的是他的女兒欒淑杰向鏡頭展示一個當年從大連帶過來的大柜子，雖然是很短的一段對白，但卻能勾起大連人內心深處的記憶。
再比如，講到新中國成立后，工人階級的社會地位非常高，引用了大連市委宣傳部原副部長董志正的一段介紹： “八級大工匠工資：160，剛畢業的大學生56”。這樣具體的工資對比，一下子就把當年工人的地位，工人對技術的追求生動鮮活地表現出來。
三、歷史資料典型化
背景，又稱為環境，是電視專題片的基本構成因素，也是電視專題片所反映的人物的性格、命運和事件賴以發生、發展和變化的根據和基礎。在一部具體的電視專題片中，由于所反映和表現的題材、主題等因素的不同，其所處理的背景也就有所不同、有所側重、有所選擇。
《城市的脊梁》涵蓋130歷史，期間涉及的事件，人物浩如煙海，紛繁復雜。在創作的過程中，筆者的體會是要先做加法，后做減法。加法是指從書籍，網絡，材料當中了解歷史，熟悉歷史。廣泛采訪當事人，專家學者，汲取營養，總結提高。在搜集資料及策劃階段，先后查閱過的工業史，工人運動史等書籍十幾部，拍攝的素材資料將近1 500分鐘。減法是指在大量掌握資料的基礎上，在千頭萬緒中理出頭緒，去粗取精，用最能說明問題的資料來構成片子的背景，絕不面面俱到。《城市的脊梁（上、下）》兩集播出版全長130分鐘，帶比超過10:1。
歷史資料的典型化，最重要的原則是尊重歷史，實事求是。隨著時代的發展，人們認識的提高，某些資料的運用勢必改變甚至顛覆傳統的看法。比如如何認識俄日在大連的殖民統治？如何把握殖民地期間大連工業的發展就是一個敏感的話題。《城市的脊梁》沒有回避問題，而是從大連現存的工業遺產入手，指出大連的工業基礎奠基于殖民時期，在這里，用數據說話， “從1908年到1943年，大連工廠數量由77家增至1 825家，增加了23倍；產值由270萬日元增至6.13億日元，增加了225倍。”。順勢得出符合大連人親身體驗的結論：如今許多我們耳聞能詳的企業都可以在上世紀那段殖民的歲月里追溯到最初的源頭。當然，在客觀評價歷史的同時，也花篇幅說明殖民統治的殘酷性以及大連工人階級不屈不撓的斗爭。這樣處理才顯得全面，真實，讓觀眾信服。
綜上所述，在全方位梳理大連工業史，解讀城市精神的過程中，人物典型，細節典型，資料典型缺一不可，唯有如此，才能對城市精神從現實層面表現，到歷史深處溯源，使歷史更有生命，更有溫度。這也是為電視節目影響力和傳播力的最優化實現，所做出的必要選擇。
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