徐鋼：畫(huà)盡滄桑都自然

徐鋼：畫(huà)盡滄桑都自然

徐鋼：畫(huà)盡滄桑都自然
　　
　　作者/劉陽(yáng)
　　
　　70后藝術(shù)家缺乏如前輩人激烈的人生沖撞，但在他們看似平淡的生活中，生存所給予的不確定性因素，卻也給他們提供了許多理性審視生活的機(jī)會(huì)。他們以一種懷疑色彩的眼光審視并反思生活中既定了的價(jià)值判斷。
　　
　　本期始，我們的視角將有意關(guān)注一些尚在"路上"的青年新銳——
　　
　　他們?cè)谏鐣?huì)發(fā)展過(guò)程中，不知不覺(jué)的成長(zhǎng)起來(lái)，略帶些回憶和憧憬：他們是藝術(shù)界新生代的主力軍，是中國(guó)中青年畫(huà)家的中堅(jiān)力量，他們?cè)谶@個(gè)崇尚個(gè)性的時(shí)代散發(fā)著自己獨(dú)特的藝術(shù)人格魅力，以他們的實(shí)力向我們展示了中國(guó)書(shū)畫(huà)事業(yè)正在蓬勃發(fā)展的潛在實(shí)力。
　　
　　徐鋼
　　
　　1978年生于蘇州東山
　　
　　1993年師從亞明先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)
　　
　　2002年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系
　　
　　2002年至南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院任教至今
　　
　　……
　　
　　文字劉陽(yáng)
　　
　　徐鋼的家離他任教的南京藝術(shù)學(xué)院不遠(yuǎn)。一個(gè)不算太新的小區(qū)，綠化項(xiàng)目卻異常的好，那些有年頭的繁茂綠木惹得不知名的鶯雀從眼前飛過(guò)，留下一道嘹亮的聲線。有阿婆聚在樓下曬太陽(yáng)，嘮嗑，腳邊歡跑著一只土狗：偶爾有自行車悠然穿過(guò)，很有人情味的市井。樓棟保安問(wèn)我去住何處，我說(shuō)采訪，他有點(diǎn)意外，想來(lái)并不知道這樓上任了位年輕的畫(huà)家。
　　
　　徐鋼現(xiàn)在的身份是南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)專業(yè)教師，十年的教學(xué)生涯，讓他青春的臉龐上多了沉淀和從容。他的教學(xué)方式輕松、重在溝通，循循善誘，在學(xué)生眼里，徐鋼更多的是像一位兄長(zhǎng)。一起背起行囊去尋山問(wèn)水，寫(xiě)生自然，當(dāng)傳統(tǒng)的紙上文本步入自然的真境，心胸的開(kāi)闊自當(dāng)擺脫了程序的束縛：臨摹，是徐鋼教給學(xué)生的第一課，循序漸進(jìn)中扶植個(gè)性，期間一起探討繪畫(huà)技巧；甚或是閑時(shí)聊聊生活隨想、看一本書(shū)、一部戲的心得……他珍惜這份難得的師生之誼，學(xué)校相對(duì)簡(jiǎn)單的環(huán)境也讓他有更多時(shí)間安靜，潛心作畫(huà)。"安靜"是徐鋼生活的關(guān)鍵詞，一如他的畫(huà)，古典俊逸，滄桑中帶著堅(jiān)定的從容。 (范文網(wǎng)　www.baimashangsha.com) "安靜"是徐鋼口中的禪修，定心。心不定，則不畫(huà)。他的方法是，自己泡一壺功夫茶，"快沖慢品"嘬一口那苦中有甘的滋味，和自己的心靈說(shuō)說(shuō)話。
　　
　　徐鋼的家是套不大的兩居室，中式兼臺(tái)現(xiàn)代的裝修，穩(wěn)重大氣。畫(huà)室里緩緩地放著評(píng)書(shū)，沒(méi)錯(cuò)，是評(píng)書(shū)。徐鋼說(shuō)自己早巳習(xí)慣了邊畫(huà)畫(huà)邊聽(tīng)評(píng)書(shū)，那蒼老持重的聲音不疾不徐的縈繞在屋里，不禁想起有友人評(píng)價(jià)徐鋼"長(zhǎng)著青春逼人的臉，卻懷舊質(zhì)樸，像一位民國(guó)走來(lái)的老畫(huà)家"，我算是意會(huì)了。
　　
　　屋子里的陳設(shè)無(wú)一不在靜靜地宣告主人的身份，筆墨紙硯、墨跡未干的畫(huà)作，墻上古樸雅致的掛飾和恩師亞明早年的畫(huà)……畫(huà)室（書(shū)房）不大，徐鋼不以為意，面積大小并不重要，得讓人靜的下來(lái)，得讓人舒服，徐鋼稱之為"氣場(chǎng)好"的畫(huà)室。
　　
　　——采訪小記
　　
　　畫(huà)家徐鋼，1978年出生。這一年是平年，農(nóng)歷馬年，十一屆三中全會(huì)開(kāi)始了改革開(kāi)放的新時(shí)期。這一年，報(bào)紙，廣播上鋪天蓋地的"如沐春風(fēng)"，這股春風(fēng)吹遍了中國(guó)的大江南北，彼時(shí)：就在蘇州東山，一個(gè)小生命的到來(lái)也給這個(gè)家庭帶來(lái)了平凡而真實(shí)的幸福。
　　
　　徐鋼的童年生活是在東山鎮(zhèn)上，書(shū)載：山十七，塢二十五，灣二十和泉十，名勝古跡甚多。三萬(wàn)六千頃的煙波太湖，偎抱小鎮(zhèn)四周，青山如黛，良田綿延，花果琳瑯；青梅，紅橘，枇杷、楊梅，白果……飛紅點(diǎn)綠，布滿山塢。又盛產(chǎn)名茶，曰：碧螺春。
　　
　　東山鎮(zhèn)銀杏樹(shù)很多。若是十月金秋，值銀杏收獲季節(jié)，很多人家都在庭前院后清洗銀杏果，空氣中都彌漫著一股淡淡的臭味。老屋就掩映在大片的金黃下。這是徐鋼童年記憶中的色彩，絢爛而純粹。同樣大面積的色塊還有青灰色的群山，那山，煙雨蒙蒙之時(shí)，是浸潤(rùn)了憂傷的淡淡灰色；陽(yáng)光明媚之時(shí)，是明朗的青色。徐鋼喜歡看四季更替的色彩，喜歡涂寫(xiě)畫(huà)畫(huà)。相比同齡的孩子，他更能"坐得住"，而后來(lái)，這個(gè)看似簡(jiǎn)單的"坐得住"成了師傅亞明收他為徒的條件之一。
　　
　　學(xué)畫(huà)記：一拜是終身
　　
　　亞明于上世紀(jì)50年代開(kāi)始致力于中國(guó)畫(huà)的研究與探索，他的山水，人物畫(huà)在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。亞明倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作要以人民、生活，傳統(tǒng)三者為師和"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"，并成為中國(guó)畫(huà)壇重要流派——新金陵畫(huà)派的中堅(jiān)推動(dòng)者和組織者。1960年，亞明帶領(lǐng)江蘇省國(guó)畫(huà)家跨越祖國(guó)山河二萬(wàn)三千里，進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作，后以《山河新貌》畫(huà)展在北京舉行，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)在創(chuàng)作思想上，表現(xiàn)手法上的一次歷史性變革，在中國(guó)畫(huà)壇產(chǎn)生了意義深遠(yuǎn)的影響。
　　
　　晚年的亞明由南京遷居蘇州東山，在那里潛心對(duì)中國(guó)畫(huà)理法作深入探源，再求更高的領(lǐng)悟和發(fā)展。這多少有些隱居的性質(zhì)。他在東山完成了多幅巨制長(zhǎng)卷，并以水墨之新法花十載之功創(chuàng)作歷代罕見(jiàn)的大型山水壁畫(huà)近20幅。-近水山莊"是亞明在東山的家，在村中曲折深處，泥徑寬僅尺余，時(shí)髦的汽車是斷不能開(kāi)進(jìn)的，頗有"文武官員到此下馬"味道。進(jìn)門即是一個(gè)蘇州園林風(fēng)格的花園，花園不大（較之蘇州名園），也不小（較之時(shí)下民宅），有回廊起伏，甚至有亭翼然……院中有壁畫(huà)數(shù)幅，是亞老A住東山后多年所繪，尤以前院集中，壁畫(huà)頂天立地，高、闊皆數(shù)米。都是些名山大川，或奇險(xiǎn)，或壯麗，或雄渾，氣象萬(wàn)千。府上有一匾，亦是亞老自書(shū)，曰："讀書(shū)，寫(xiě)畫(huà)，聽(tīng)雨，飲茶，種瓜，觀云。"此般境界，夫復(fù)何求。
　　
　　那時(shí)候的東山鎮(zhèn)，來(lái)了這樣一位文人雅士，自然引起了不小的"議論"。都知道這園子里住了位畫(huà)家，畫(huà)山水寫(xiě)乾坤，風(fēng)雅的很。
　　
　　徐鋼的父親自是也聽(tīng)說(shuō)了。父親是個(gè)地道的農(nóng)民，泥水匠。在鄉(xiāng)下，哪家要起房子修院子，都會(huì)請(qǐng)他去。父親一直覺(jué)得人這輩子得有門手藝，這樣走到哪里都不怕，心里踏實(shí)。眼見(jiàn)著小徐鋼對(duì)畫(huà)畫(huà)有興趣，又正巧家中的一位遠(yuǎn)方親戚在給亞明看門，就托他帶話，誠(chéng)心的想拜師學(xué)畫(huà)（手藝）。那一年是1993年，徐鋼14歲。
　　
　　鄉(xiāng)下學(xué)畫(huà)畫(huà)就是學(xué)手藝，老師都要稱"師父"，那跟學(xué)校里的老師，意義和份量是不相同的。初次見(jiàn)面那天，亞明笑著說(shuō)：就叫爺爺好了！那天照例是先看看畫(huà)，看看基本功，現(xiàn)在徐鋼回想起來(lái)那只算是兒童畫(huà)。又看了很多畫(huà)冊(cè)，人物的，山水的、花鳥(niǎo)的，林林總總，"記得清楚爺爺問(wèn)：想學(xué)什么啊？我脫口而出：學(xué)山水畫(huà)。爺爺說(shuō)：好，那明天就來(lái)吧。"父親一定是高興的，小徐鋼則是懵懵懂懂的，心里嘀咕：這師父和村里的老頭不一樣，哪不一樣說(shuō)不上來(lái)，但一定嚴(yán)格。那時(shí)還不知是這一種氣度，只是心里有點(diǎn)怕，更多的是敬。
　　
　　就這樣，徐鋼開(kāi)始學(xué)畫(huà)了。開(kāi)始時(shí)父母關(guān)照：去師父家學(xué)畫(huà)，手腳要勤快。于是他一大早先跑去山莊掃院子，澆花。亞明早起晨練，一看就說(shuō)：去，畫(huà)畫(huà)去，以后不要做這些事兒。亞明生活很有規(guī)律，早起，鍛煉，畫(huà)畫(huà)；中午午睡起來(lái)后再畫(huà)。徐鋼就順著這個(gè)作息，在爺爺早起鍛煉完了后來(lái)，中午回家吃飯，下午等爺爺午睡后才來(lái)，畫(huà)一會(huì)畫(huà)就到傍晚了，再回家。一個(gè)禮拜后，亞明拿了一個(gè)作息表給徐鋼，說(shuō)"按照這個(gè)來(lái)！"一看，爺爺早上沒(méi)起就得來(lái)，他午飯了才能回家吃飯，午飯后就來(lái)畫(huà)，天黑了才能回。心里叫苦，又不敢吱聲，徐鋼那時(shí)候怕亞明，這種威嚴(yán)是沒(méi)見(jiàn)過(guò)的。后來(lái)他工作到了南京，聽(tīng)起長(zhǎng)輩、朋友講起亞明的豪放、好客，健談，幽默種種，覺(jué)得跟在山莊學(xué)畫(huà)時(shí)的爺爺又不太一樣，那時(shí)他嚴(yán)謹(jǐn)，安靜，只是每日畫(huà)畫(huà)。
　　
　　14歲那年的暑假是單調(diào)的，有臨不完的畫(huà)，也不知道這叫吃苦，總之每天畫(huà)，不敢偷懶。后來(lái)知道這叫練"童子功"。那年冬天，亞明要回南京過(guò)年，臨走把徐鋼叫到畫(huà)室，拿出一張作業(yè)表：每天寫(xiě)字兩張，《富春山居圖》通臨一遍，背唐詩(shī)十首。叮囑，過(guò)完年回來(lái)，會(huì)檢查的。那年年三十，畫(huà)完畫(huà)回家，街上有些人家已經(jīng)開(kāi)始放煙花了。
　　
　　那些年寒暑假都是這樣過(guò)的，徐鋼漸漸知道，學(xué)畫(huà)是一定要這樣的，也讓他落下這個(gè)"毛病"——幾天不畫(huà)，心里不舒服。當(dāng)問(wèn)起，跟亞老學(xué)畫(huà)這么多年，學(xué)到了什么？徐鋼說(shuō)，為人、作畫(huà)都有。學(xué)畫(huà)之人，貴在堅(jiān)持不懈，畫(huà)畫(huà)成了生活中的一部分，不說(shuō)必須每天俯案，但停了些日子，總覺(jué)得哪不舒服，心里慌慌的有件事沒(méi)做；拿起筆就感覺(jué)對(duì)了，舒坦了。
　　
　　轉(zhuǎn)眼徐鋼高中快畢業(yè)了，父母想著他繼續(xù)跟老先生學(xué)畫(huà)，不要讀大學(xué)了。亞明知道了這事，特地把徐鋼父母叫來(lái)，商量孩子的就學(xué)和未來(lái)。亞明看好孩子的品性，欣賞他的刻苦，他覺(jué)得徐鋼應(yīng)該考大學(xué)，去經(jīng)歷嚴(yán)格而系統(tǒng)的學(xué)院派教學(xué)體系的過(guò)濾，去經(jīng)歷層層淘汰，篩選的磨礪，成為真正水墨新軍的主流。就這樣，徐鋼復(fù)讀了一年，考上了中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，主修山水專業(yè)。
　　
　　生活中有一位令你敬畏的長(zhǎng)者是幸福的，恩師已故去十載，總覺(jué)得他會(huì)看我畫(huà)的。"也有迷茫的時(shí)候，畫(huà)至一半，困頓了，就想如果老爺子還在多好，幫我看看，哪怕一個(gè)眼神，一句話，我也能心領(lǐng)神會(huì)了。"徐鋼說(shuō)這話時(shí)，雙眼濕潤(rùn)了。
　　
　　故園的風(fēng)景
　　
　　《論語(yǔ)，雍也篇第六》"知者樂(lè)水，仁者樂(lè)山"的山水情懷，是人類對(duì)"原鄉(xiāng)"的一種與生俱來(lái)的記憶，并把這種情感升華為一種哲學(xué)思想的表述，而這種思想在中國(guó)山水畫(huà)和古典園林中正得到了深刻的表現(xiàn)。人們說(shuō)中國(guó)畫(huà)是平面的"園林"，采用毛筆和墨汁，在中國(guó)特色的宣紙或絹上繪制平面藝術(shù)品；中國(guó)園林則是采用山石、水體，植物、建筑營(yíng)造成的立體的"畫(huà)"。兩者意境相通，都體現(xiàn)了中國(guó)人謙虛內(nèi)斂的品性，崇尚自然的追求。
　　
　　徐鋼近年來(lái)畫(huà)了不少的園林，他是蘇州人，與園林自有天然的親近和貼切。
　　
　　造園大師往往都是滿腹山水，綠色婆娑，竹影粉墻，斷橋，流水，廢園，枯樹(shù)……萬(wàn)物的欣榮中卻隱約著無(wú)常。園林多么繁華都是靠不住的，用筆墨畫(huà)在紙上反而耐看耐讀。徐鋼秀潤(rùn)精巧筆墨下的園林，自然平實(shí)處有恬靜閑淡的風(fēng)人之致，工寫(xiě)回旋處，依稀散發(fā)著古艷；用筆工細(xì)，協(xié)調(diào)簡(jiǎn)練而精準(zhǔn)，樹(shù)影輕勾淡染，真實(shí)而生動(dòng)。看似描繪的園林，又顯然是在記憶底對(duì)故園的回味，訴說(shuō)著"歸田"的出世情懷，如游子還鄉(xiāng)而不忘修葺故園，點(diǎn)綴些許新意。
　　
　　他在園中寫(xiě)生，擯除游人的嘈雜，畫(huà)樹(shù)，石、池，亭，樓，榭，用那支真情瀲滟的筆，心隨手寫(xiě)。徐鋼感慨："只是今日的園林，更多的是‘園是境非’，熙熙攘攘的游客充斥在小橋之上半亭之中。昔日造園時(shí)刻意營(yíng)造的意境，園與畫(huà)相應(yīng)的藝術(shù)境界早已蕩然無(wú)存。今日畫(huà)園更多的是在冥想昔日的意境，你只能撫平攪亂的靜水，體味前人的心靈奧妙。"
　　
　　于是，糅合新的再創(chuàng)造，重新組合，以重現(xiàn)這種中國(guó)深厚文化滋養(yǎng)的特殊空間——古典園林對(duì)人與自然的終極關(guān)懷。徐鋼稱之為精神園林的再建。
　　
　　寄情山水，并熱愛(ài)生活
　　
　　中國(guó)畫(huà)是具有深邃精神內(nèi)涵、特殊語(yǔ)法之繪畫(huà)語(yǔ)言的傳統(tǒng)藝術(shù)。它用筆墨造型，從而體現(xiàn)"象"的妙處和"跡"的趣味；它具有自然的學(xué)理體系，純正的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，和不歇的發(fā)展機(jī)緣。而近現(xiàn)代美術(shù)教育觀念的中西對(duì)撞，形成了今天的"多元"格局；這一方面為中國(guó)畫(huà)的新發(fā)展孕育著種種可能，另一方面，中國(guó)畫(huà)固有傳統(tǒng)中的優(yōu)秀部分也面臨被忽略、淡化甚至扭曲的危險(xiǎn)。
　　
　　今天，包括徐鋼在內(nèi)的70后年輕畫(huà)家們大多數(shù)具有學(xué)院中國(guó)畫(huà)教育的背景，他們多是專業(yè)藝術(shù)院校的專業(yè)教師，有的已是畫(huà)壇上令人矚目的新銳。作為年輕一代中國(guó)畫(huà)新軍，他們被賦予"傳承經(jīng)典"的厚任，在追求個(gè)性的基礎(chǔ)上，保留中國(guó)畫(huà)的本真，這一點(diǎn)，即中國(guó)畫(huà)畫(huà)什么，如何畫(huà)的問(wèn)題也曾使徐鋼陷入了深深的思考。
　　
　　他除了忘情的藝術(shù)創(chuàng)作和認(rèn)真的教學(xué)，閑時(shí)便會(huì)跑到鄉(xiāng)野山川，汲取營(yíng)養(yǎng)： (范文網(wǎng)　www.baimashangsha.com) 凈化心靈，誘導(dǎo)藝術(shù)靈感。在徐鋼《南巖宮古道》，《清音系列》等一系列山水作品中，我們看到在他筆下的山水都被賦予生機(jī)盎然的靈性，思想上的成熟把持冷靜的筆調(diào)，勾畫(huà)出一幅返樸歸真的畫(huà)卷，具有閑云野鶴般自由的趣味性、古樸鄉(xiāng)野畫(huà)面的可讀性與清新空翠的視覺(jué)沖擊力。
　　
　　徐鋼崇尚復(fù)古之美，畫(huà)山畫(huà)水而情滿于山水，畫(huà)心中之景，遷想而妙得。他認(rèn)為，能夠永遠(yuǎn)保持一種平和、沉靜的心靈，不驕矜，不妄作、不怨尤、不放棄，在自己鐘愛(ài)的領(lǐng)域持之以恒的積淀，必將產(chǎn)生屬于自己的真知。
　　
　　三月下旬，徐鋼又將背上行囊去黃山寫(xiě)生……
　　
　　

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