潛伏讀后感

潛伏讀后感

　　當品讀完一部作品后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時候寫一篇讀后感好好記錄一下了。千萬不能認為讀后感隨便應付就可以，以下是小編收集整理的潛伏讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

潛伏讀后感1

　　我讀過著名探險家貝爾寫的一本書，名字叫《荒野求生之獵豹幽谷的雙重潛伏》。書中奇妙驚險的內容，深深地吸引了我。

　　14歲的貝克偶然得知了一個消息，他那位一出生就被宣告死亡的妹妹其實并沒有死，而是被醫生賣給了一位富有的歌星。歌星是一個偽善的人，對他的妹妹并不好。妹妹在歌星那里度過了十幾個漫長的春秋。她曾經多次嘗試逃跑，但都失敗了。貝克知道后，冒著被抓到的危險，潛入了歌星公司里，并最終帶著妹妹逃了出來。但他們出來后，發現周圍是一望無際，危險無比的'叢林，救他們的直升機卻在很遠的地方。無奈之下，貝克決定帶著妹妹穿過危險萬分的危地馬拉叢林。在經過高臺跳水，豹口逃生，極限攀爬等一系列危險后，他們終于找到直升機，逃出了叢林。

　　讀完這本書，我明白了一個人必須要要勇敢。只要勇敢，有智慧，不管做什么事，最后都會收獲到成功。一次，我和幾位同學一起到縉云山上玩。到了晚上要下山時，一位同學發現他的電話手表不見了。我們推測一番后，認為是在林子里弄丟的。但這時，天已經黑了，林子里黑乎乎的，像一個張著大嘴的哥斯拉。我們誰都不敢進去，磨磨蹭蹭地你推我，我推你。后來，我想起了讀過的貝爾的書，想起了貝克兄妹在危地馬拉叢林里穿越的情景，鼓起勇氣，拿著手電筒和一根樹枝，走入了林中。越到林子深處，我越緊張，越害怕，心跳得快要蹦了出來。我捏緊拳頭，四處張望，不斷給自己打氣：“別怕，你是最勇敢的！”最后，在我的努力下，終于找到了同學的手表。

　　希望有更多的人喜歡上貝爾的這本書，更喜歡每個看過這本書的人都能從中獲取勇氣，變成勇敢的人。

潛伏讀后感2

　　書商動作真是快啊，從電視到出版，路數玩得越來越熟，閉著眼就來，不過出招卻越來越不厚道，玩弄老百姓對大眾文化的熱情。

　　剛一見這本書我還挺驚訝，《潛伏》原作不是短篇么，怎么能有這么厚厚一大本，難不成姜偉把劇本出版了，可是封面上明明是“龍一”著么!而且書的里里外外全是跟電視劇《潛伏》有關的神神叨叨的話，腰封上還有大大名字孫紅雷、姚晨，“首度傾情合作同名電視劇《潛伏》，演繹一曲險象環生的諜戰情緣”，那意思簡直就是――我是電視劇《潛伏》的文字版。約略翻一下目錄，喝，“壹、貳、叁、肆、伍”，整整十章，挺像部長篇的。

　　可惡吧，明明是龍一的`中短篇集，卻生生整成電視劇《潛伏》的小說版，欺負老百姓不知道原作是個幾萬字的短篇，電視劇《潛伏》只是利用了原作的框架，電視劇的風靡更多地應歸功于編劇和演員們的再創作。想乘著這股東風出版龍一先生的小說集，也完全可以把書策劃得更漂亮一些，更光明磊落一些，強調一下是電視劇《潛伏》的原作者，也無可厚非，只不過像現在這樣，被書商貍貓換太子，偷梁換柱，把原作如此“潛伏”在一本小說集里，欺騙讀者，實在不是君子所為。書商同學，別把暢銷書做成臭大街的，還行啊?

　　這本《潛伏》還堅決地貫徹了暢銷書的定價原則，不賣對的，只賣貴的。一本只有17.5印張的文字書，連個彩兒都沒有，居然要32元的高價。不知道是不是電視劇火了，龍一先生的版稅也水漲船高，反正這高價的背后，潛伏著多方的得益和得意，只不過這次做得有點過分。罵的人已經很多了，相信老百姓不會總上當，畢竟在書商們的訓練下，讀者們也會越來越明白，國內現在有些暢銷書，只不過是書商和媒體共同吹出來的華麗泡泡，見得多了，以后咱買書的時候多陪點小心，不被你忽悠不就成了。

潛伏讀后感3

　　最先接觸《潛伏》，是通過看姜偉拍的電視劇。看完這部電視據之后覺得有很多的感觸，很想看下小說的原著是什么樣子，在這樣的心境下，我讀了《潛伏》的小說原著。

　　因為是先看的電視劇，后讀的小說，所以說這篇文章是一篇讀后感有點牽強，姑且把它作為一篇對小說和影視結合在一起的雜論吧。

　　原創小說作家與劇作家的合作，類似一場婚姻，其結果是良緣還是孽緣，需要雙方共同努力。如果原創小說不具備獨特的人物和獨創性的'戲劇結構，交給劇作家的便是無源之水，無根之木。同樣，如果劇作家不具備豐富的想象力和創造力，他便無法將小說這捧種子培育出春華秋實，碩果累累。事實證明導演姜偉和作者龍一的合作是一次幸運，是良緣。

　　在人物形象塑造方面，潛伏做的很不錯。不論是余則成、翠平，還是作為對抗人物的站長、馬奎和李涯，他們首先需要面對的是特殊歷史條件下的生活，是真實的生活，是真實的困境和抉擇。故事的戲劇性永遠根植于真實的生活，特別是今天讀者和觀眾可理解的生活困境和心理矛盾。余則成與翠平充滿對抗和誤解的“假夫妻”關系，是這個戲劇結構的根本，是一種前所未見且充滿了趣味性的戲劇關系，同時，也是以往的文學藝術作品從來也未曾涉及到的一個特殊的倫理話題。由此生發開來，我們便進入了一個全新的人物關系領域，一個全新的倫理氛圍，這便使故事中的人物更接近于“自然人”，接近歷史的真實。

　　同時，這個新的領域和倫理氛圍卻對作者提出了更高的要求，要求作者解決一系列全新的，沒有前人的經驗可資借鑒的矛盾沖突與關系糾葛，解決大義與小節之間的倫理關系，解決“假意”中的“真情”以及“真情”偽裝成“假意”等一系列非常態的情緒與沖突。潛伏這個故事之所以這么成功，和姜偉創造的這種新的劇本情景及人物形象塑造有很大關系，而這種創造是依據小說而又高于小說，在這里不得不佩服姜偉是一編劇本的天才。

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