《朝花夕拾》讀后感：夕拾朝花，別有滋味

《朝花夕拾》讀后感：夕拾朝花，別有滋味

　　夕拾朝花，別有滋味

　　——《朝花夕拾》讀后感

　　作者 | 章麗鳳

　　"油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧……"再讀這段文字時，我已是不惑之年。初讀它，我還是豆蔻年華，如今它又成了兒子的教科書，如故友重逢，我忍不住重讀了魯迅先生的散文集《朝花夕拾》。

　　《朝花夕拾》收錄了作者的童年和青年生活軌跡中的10篇文章：《狗·貓·鼠》記敘了魯迅"仇貓"之緣由；《阿長與<三海經>》回憶了保姆長媽媽的淳樸善良；《二十四孝圖》對荒謬愚昧的封建孝道進行了抨擊；《五猖會》回顧了兒時一次看廟會的經歷，聽到了一個孩子最童真的呼喊；《無常》詡詡如生地描寫了鄉間的迎神賽會時的活無常；《從百草園到三味書屋》回味了純真快樂的童年和在三味書屋讀書的日子；《父親的病》我看到了兩個只會勒索錢財的中醫，讓魯迅承受了亡父之痛；《瑣記》記敘了作者去南京讀書的經歷；《藤野先生》懷念日本留學恩師，記敘了一生重要決定——棄醫從文的經過；《范愛農》回憶和悼念了青年時代摯友范愛農，為國家鞠躬盡瘁。本書是對逝去歲月的回憶，有真摯的情懷，有無奈的感傷。或抨擊，或諷刺，或嘲笑，正是魯迅對當時社會的反感與不滿，讓我看到了一個想讓民族進步，想讓社會安定的魯迅。

　　魯迅先生的作品是獨一無二的——

　　他的作品從不追求好詞佳句的華麗，極盡樸素，干凈。如"范愛農的眼球白多黑少，看人總像在渺視","阿長睡相極其討厭，滿床盡是一個‘大’字",這白描似的手法，卻是那么形象可感、個性鮮明、幽默風趣。

　　他的喜怒哀樂是毫不掩飾的。例如《阿長和山海經》中，他對保姆長媽媽起先是討厭的，特別是她的切切察察，極不好的睡相，許多禮節讓我不耐煩。后來，她講"長毛"欺壓百姓的故事，偉大神力開始讓他敬佩。在他渴望《山海經》時，阿長買來了，再一次對她敬佩。最后，她辭世了，他默默祈禱。一次次態度的轉變，突出了阿長的樸實。

　　他擅長運用對比、暗喻、反語等，諷刺辛辣。在《藤野先生》中，魯迅日本的醫學導師藤野先生是一位穿著不拘小節的人，"這藤野先生，據說是穿衣服太模糊了，有時竟會忘記帶領結；冬天是一件舊外套，寒顫顫的……".但藤野先生對工作是極其認真的，他把"我"的講義都用紅筆添改過了，血管移了一點位置也要指出。鮮明的對比，寫藤野先生的高貴品質和他的敬仰之情。再如《狗·貓·鼠》中，他成功勾畫了"貓"的形象，它是黑暗勢力的象征，表明了除惡務盡，絕不姑息的徹底革命精神。這本《朝花夕拾》，雖是回憶性的散文集，卻絲毫不改其辛辣諷刺風貌。他敢罵，罵茍延喘、陰險狡詐的人，罵貌似中庸的偽君子；他敢論，論國民眾生的劣根本性，論轟轟烈烈的大革命的悲劇之源。魯迅先生，以筆作槍，字字擲地有聲，真不愧是我們"民族的脊梁".

　　他的作品總能引起讀者共鳴。魯迅先生是一派大作家，他的童年并不乏味。他懷念在百草園無憂無慮的日子，與小蟲子們為伍，趁大人們一愣神，以神不知，鬼不覺的神速，鉆進百草園，油蛉在這里低唱，蟋蟀也會來伴奏……百草園不知喚出了多少讀者童年的回憶啊！它也撩起了我塵封的記憶：夕陽西下，在馬路邊"跳房子",直到大人們紛紛荷鋤歸來；冬日里，在教室走廊排成一排"擠油"取暖；炎炎夏日，卷起褲腳，拿著破簸箕，趕魚、撈魚；田埂邊，趁暮色蒼茫假裝路過偷采一蓬蓮子；閑來無事時，邀上幾個伙伴磨瓦楞、踢毽子、跳皮筋……

　　《朝花夕拾》是魯迅晚年之作，雖是晚年所寫，又全是先生年幼之事。年幼的事情到了晚年再去回想，猶如清晨開放的鮮花到傍晚去摘取，雖然失去了盛開時的艷麗和芬芳，但夕陽的映照卻使它平添了一種風韻，而那若有若無的清香則更令人浮想連翩、回味無窮。

　　朝花夕拾，夕拾朝花，真是別有一番滋味啊！

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