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讀李銳小說有感
讀李銳小說有感
李春彬
近看李銳的小說，感受頗深，主要有以下幾點：
小說的重點，永遠以人物為主。人物的言談、舉止、思想，人物與人物之間的關系，人物與環境之間的關系等等是寫小說敘述的重點。小說所寫的是人物在一定環境中的感受，寒熱、聲音、氣味、直到潛意識、第六感覺。且令這些感受相互作用，營造一種心理上的氛圍。通過對這些客觀事物的呈現，讓人去感同身受。當然也有故事，也有情節，但故事在小說中并不很重要，故事只是作者思想觀念的一個載體，且不是讓作者說出來的，而是讓讀者感受到的。
寫作從根本上來說，總須在作者心目中有一個大主題。李銳的大主題是地老天荒，悲憫情懷。在作者心中，總有一股厚重的悲憫感。基于這樣的大主題、大調子，語言隨意生發都在節奏中。這是優秀作家的共同點，也是看作者境界高低的標準。
李銳的小說多少次寫到空曠、寂寥、黑暗、白光……種種意象，這些意象突出了他的這個大主題。他的小說總是那么深沉，好像承載著沉甸甸的歷史。從李銳小說中的這一主題可看出，他這種悲憫情懷與沈從文相似。只不過沈從文小說形式上處處給人一種優美，李的小說則時時給人一種沉重。沈的小說如一曲柔美的低回的簫聲，李的小說則如一首瓦罐擊出的粗礪的古曲。
作為一個作家，他的歷史觀直接影響到他的小說。
讀李銳小說，最突出感受就在其歷史感。他把視線深深地投射到民間。把歷史感寄放到低層民眾的身上，讓人的命運與歷史相契合。當然，他的歷史觀與通常所謂的歷史觀是不同的。通常書本上描述的歷史，往往是夾雜了統治者意識的歷史。記錄歷史的人，是統治者的代言者，不是平民的代言者。至少他不會關注到最低層民眾。作為小說家的作者，卻把歷史具體到了社會中的個人身上，讓平凡的個人具有了歷史感，這樣就使小說更加深刻。他找到了文學與歷史的源。
體現作者的靈性之所在，是那些存在于語言細小處的象征、隱喻、暗示、等等手法。
他的小說多以細節為主，著力點不在對情節事件的交待，而在對細節的描述。對于小說，細節描述的越生動，表現力越強，遠遠勝于無休止的交待。這一點最見作者功力。
另外，作者還在敘述上采用一種詩性的表達。寫作時，完全進入一種詩的境界。許多語言都不是逼出來的，而是在一種郁結胸中不吐不快的情性下隨意流出。當然，他的詩不在優美，而更多的是悲壯。讀之，給人一種壓在心上沉甸甸的感覺。
詩性的表達，用之于小說，并非僅在語言的優美或深刻，(www.baimashangsha.com)也有情節安排、章法布置上的節律感、跳蕩感。關于這一點一般作者是做不到的，且一般讀者也體會不到。
作者也嘗試通過作品中人物的口語來表達。這種表達方法可使讀者與人物更加貼近，讓讀者真正體會到感同身受。這樣的作品，容易引起讀者共鳴。如《無風之樹》，作者可謂直接把作者引入人物心中，甚至也包括動物。
作者簡介：李春彬，字瑞芝，號石農。一九六四年生于文水縣南武澇村。自幼酷愛書法篆刻，勤學苦練，不惜晨昏，爾來四十有五年矣。書法遍臨各家，諸體皆能，后將精力傾注在篆隸書上，宗秦法漢，上溯先秦。尤以石鼓文字為至愛。篆刻宗法秦漢印，后從流派印起，落腳到吳昌碩。在精研吳派的同時，參究趙之謙、鄧石如、黃牧甫、王福廠等大師特點，摸索自己的路子。近年來，欲令自己藝術更上層樓，著力于古文字研究，傾情鐘鼎甲骨，努力找尋中國文字美之源頭，以為己用。畫學清四僧，近人最喜陸儼少、吳昌碩。書畫之余頗好文學，已有多篇詩詞、散文、小說在省級刊物發表。現為山西省書法協會會員、山西省作家協會會員、文水縣書法協會副主席，篆書委員會主任、縣詩詞學會副會長、則天書社副社長，汾水印社副社長。
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