網絡媒介語境下新世紀城市文學的重構

網絡媒介語境下新世紀城市文學的重構

網絡媒介語境下新世紀城市文學的重構
　　
　　口徐從輝
　　
　　內容摘 要新世紀，隨著網絡信息城市的崛起，賽博空間和現實空間的雜居漸漸成為城市日常生活景觀，城市文學在時空重組的后新文化語境中面臨著重構與新變的可能。網絡重構了城市文學地圖，城市文學經驗也面臨轉型，而如何完成對具有中國性與文化個性的城市塑形則成為創作者所要面對的問題。城市文學所面臨的后新文化語境與自身的重構、城市文學經驗的轉型、均質化與主體性的遺失這幾個方面，值得重點考察。
　　
　　關鍵詞網絡新世紀城市文學重構
　　
　　作
　　
　　者徐從輝，華東師范大學中文系博士生。（上海：200241）
　　
　　現代媒介一直先天地和城市有著血緣關系，它的產生和城市的發展總是密不可分。近現代以來，印刷、電子、網絡均首先在城市誕生和繁榮。而文學的表達尤其是城市文學的表達也因此獲得先機。晚清民初的鴛鴦蝴蝶派小說從“副刊寫作”到“雜志寫作”，直至“書局寫作”，離不開“口岸城市發達的新聞傳播業、書刊印刷業”：在1920年代末到1930年代初，新感覺派的全盛期也正是電影“在上海市民的娛樂生活中站了最高的位置”的時期；而新世紀以來城市文學的全面興起和網絡城市的崛起有著很大的關聯。正如麥克盧漢所說“媒介即訊息”，媒介本身就是信息和內容，它對文學產品的生產、流通、接受以及文本本身全方位地起作用。已有論者從印刷、影視對城市文學的影響等角度展開論述，但鮮有人論及網絡對城市文學的影響。本文試從城市文學所面臨的后新文化語境與自身的重構、城市文學經驗的轉型、均質化與主體性的遺失等幾個方面來考察網絡對新世紀城市文學的影響與重構。
　　
　　網絡與新世紀城市文學地圖
　　
　　20世紀基本上是印刷文明的世紀，城市文學的生產、傳播以及接受離不開紙質傳媒。20世紀的城市文學從作品的生產到印刷以及發表，均要經過層層把關，這也決定了城市文學的精神向度和價值立場必定是精英的。但這種狀況到1990年代中后期遇到了以網絡為代表的新媒介的挑戰。網絡的出現與崛起宣告了印刷文化統治時代的結束。網絡作為“超級媒體”正在創造新的社會系統、權力結構、生活方式和價值觀念。城市物理空間正在被虛擬空間所重疊、壓縮甚至部分取代。這就使得城市文學不僅面臨著承載工具由紙質向網絡的變遷，而且要面臨著迥異于前網絡時代的后新文化語境：一方面網絡交往的即時性所導致的時空的壓縮，地球村和資本全球化的來臨，文化的多元競放成為可能，價值選擇更加開放而多元：另一方面，網絡革命帶來的后新文化語境已經不再以一種“革命”或。運動”的面目出現，而是成為人們的日常生活的一部分，成為現代人習以為常的生活方式、價值觀念。這種因網絡革命帶來的價值立場和生活方式的變革，使得城市文學呈現出新的特征。
　　
　　第一，80后網絡寫手成為城市文學的創作主力軍。較之老一代作家，80后網絡寫手的成長受媒介影響較大，他們是伴隨著電視、互聯網、手機、動漫、音樂等新媒體成長的一代。媒體為他們提供了新的經驗領域，構成他們想象的重要資源，也對他們的價值觀、世界觀的塑造起著極為重要的作用。城市的世俗生活和時尚文化成為他們書寫的重要內容，大眾化、娛樂化、媚俗化是他們書寫城市的普遍特點。網絡寫手一方面具有自由揮灑創作的自由，但同時又要受到商業因素的制約。商業而非政治成為他們創作時首先要考慮的因素。網絡作品的點擊率直接決定他們的稿酬、(教學論文)簽約和他們作品的銷量。
　　
　　第二，網話文的嘗試，帶來了城市文學書寫語言的新變。網話文自由、隨意，充滿創新和顛覆精神，是對現存漢字秩序的顛覆。網話文不僅解構了話語威權，而且拓展了城市文學書寫的空間。
　　
　　第三，城市文學的題材和敘事類型更加豐富。城市文學敘事超越了傳統的文體概念，轉向超文本創作，網絡書寫特有的超級鏈接、互動式寫作等方式打破了傳統的城市文學書寫，呈現出新的敘事特征和審美方式：敘事風格上也由宏大敘事轉向個人敘事和文本試驗。戲仿、惡搞、反諷、拼貼等成為城市文學敘事的新手法。
　　
　　第四，審美價值上，文學話語權由于從精英轉移到大眾和精英共享，大眾的城市書寫漸漸消解了文學精英的啟蒙立場，消泯了傳統鄉村對城市的批判，轉向對城市世俗和時尚文化生活的熱情擁抱。城市文學呈現出一種不同于主流文學的“亞文學”風格，他們的城市書寫和老一代作家具有人民性的城市書寫，共同構成了新世紀的城市文學地圖。
　　
　　網絡文本邏輯與想象城市的方法
　　
　　本尼迪克特·安德森曾指出，現代民族國家的“認同感”有賴于“想象的共同體”的催生。今天，網絡正在取代或弱化報紙刊物等傳統媒介的作用，而且網絡對“把關”的弱化以及對海量信息的容納，為文學創作者提供了一個較為自由的平臺，崇高與反崇高、中心與去中心常在網絡書寫中聯袂演出，這使得網絡文本邏輯在充滿自由精神的同時又具有駁雜意味。在網絡文本邏輯的作用下，文學如何進行城市想象？創作主體的城市文學經驗有何變化？筆者以為虛擬與流行、碎裂與漂泊、世俗狂歡與小資返魅構成了新世紀城市文學經驗表達的重要維度。
　　
　　第一，網絡文本的虛擬性與在線性使得虛擬意象和流行元素成為城市想象的方法之一。1990年代中后期以來網絡所產生的網戀、游戲、黑客等虛擬意象漸入城市文學的視野。網戀作為一種新的審美對象構成了一些城市文學作品的敘事框架，也成為作家想象城市的一種方式。不僅如此，網絡還提供了一個虛擬的世界，現實世界中被壓抑的人性在這里演繹，并構成對現實世界的審視。虛擬與現實的纏繞、并置成為一種城市想象的方式。如果說虛擬是在和現實相對的空間上構成網絡文本邏輯對城市的一種想象，那么流行則是網絡即時性、在線性的一種時間顯現。從城市文學的語言，到文本的框架、意象的選擇、題材的選擇，流行元素都參與其中。山寨、雷、圇、打醬油、等網絡流行用語在城市書寫中被大量使用，并具有通俗簡潔，不講究文法的特點。有的作品直接把聊天對話插入文本，構成文本敘事的動力。流行參與和重構了城市文學的敘事法則，其鮮活的流行元素注入城市文學文本，使城市書寫更富有在線性和活力，但也易流入市井的媚俗享受，演變為一種膚淺的戲謔和虛無的能指，陷入“機械復制”所帶來的平面化、復制化。
　　
　　第二．網絡文本的脫域機制、時空延伸和信息的“內爆”暗合了“城中人”漂泊和無力的生存狀態。網絡的脫域機制和時空的伸延打破了“在場”的原有邏輯，消解了前現代空間所給予人的歸屬感和依賴感。現實空間和網絡空間的雜交式的“內爆”演繹著世界的碎裂與城中人內心的漂泊。這是一種意義的多元性和不確定性，一種由于經驗的混雜和身份的游移而造成的家園的消失和認同的危機。城市的淪陷、愛情與婚姻的虛無、人物內心的飄零和孤獨等城市特有的人的精神狀態，經由碎片化的網絡書寫，構成了城市文學書寫的獨特風景。
　　
　　第三，網絡的大眾性、小資性、匿名性為城市書寫中的世俗狂歡和小資返魅提供了舞臺。世俗狂歡構成城市想象的又一方式。在選材上，城市文學常常結合時下的話題，例如總裁和女職員、合租情緣、豪門世家、白領生活、婚外戀等流行元素，充分迎合讀者的閱讀趣味，具有媚俗大眾的特點，盡情演繹著世俗狂歡的盛宴。同時我們也會發現另有一種小資情調悄然浮出。他們“在享受這些‘物質’時又要求講究‘情調’，要有不同于‘小市民’的‘雅致…。“注重都市，注重感官，注重情感，小喜悅，小悲情，小幽默。”J2j城市文學徘徊于精英與世俗大眾之間，挑戰傳統的情愛倫理，表現出強烈的物欲和愛欲的追求。世俗狂歡和小資返魅與網絡文本邏輯緊密地糾合在一起，網絡面向的大眾性、小資性，網絡的匿名性、對作品把關的弱化為世俗狂歡和小資返魅的登場提供了舞臺，它不斷地發酵和制作著大眾與小資的樣本和想象，使得城市文學遠離了意識形態，消解了崇高，走向世俗大眾，(教學論文)走向返魅的小資。
　　
　　均質化與主體性的遺失
　　
　　網絡打破了地理限制，拓展了城市文學的表現空間，使得城市文學的書寫具有全球視野，但也構成了對城市文化獨一性與“中國元素”的挑戰。正如有論者指出的：“作家們對摩天大廈、霓虹彩燈等城市符號諳熟于心，卻很難借此傳達出類似老舍筆下的北京、陸文夫筆下的蘇州那樣的情致韻味……”抹去特殊的地標，我們很難分清諸多城市究竟有哪些差別。以信息網絡為特征的城市化正在制造一個均質化的城市文化空間和想象空間。我們看到城市文學主題的單一，情節的淡化或雷同，創作類型的單一，風格傾向上的大眾化或通俗化。這種狀況以網絡文學中的城市書寫較為明顯。一個普遍的毛病是藝術原創性的喪失，缺乏打動人心的藝術力量。
　　
　　那么，造成當代作家對城市書寫均質化的原因是什么呢？筆者認為．一是城市化的加速帶來的物理空間的均質化。城市的快速發展和改造使得原有的城市文化失去賴以生存的物質基礎。二是文化空間的均質化。網絡為作家提供了一個新的經驗領域：異地的風物瞬時在眼前成為現實，各種視頻、圖片等的展示使創作者身臨其境，這種空間并置的“虛擬現實”足以構成作家創作體驗的一部分；同時網絡提供的既多元而又單一的信息無疑構成了創作者想象城市的一個重要組成部分，商業、娛樂、新聞、社區等網絡信息成為創作者得以展開城市想象的溫床。但是這些都是創作者的間接經驗，無法構成他們的活生生、鮮活的生活現實體驗，無法化為筆下的切膚之痛，很容易使得作品流于膚淺，流于符號。
　　
　　此外，作為一切媒介之媒介的網絡具有高度的技術性和主導性，更易使人成為媒介的傳聲筒，這也即人的媒介化問題。人成為操控的對象，技術在網絡中成為創作主體的主導，這勢必造成人的主體性的遺失，造成城市文化獨一性的消失。可以想象：“在人的本質中威脅著人的，是這種意見：技術的制造使世界井然有序。其實恰恰是這種井然有序把任何秩序都拉平為制造的千篇一律。”“拉平”是使世界齊一化、均質化，它是以取消人的獨立性為先導的。面對作家、作品頻繁的時空轉換，我們無法再按傳統的標準對城市文學進行分類。慕容雪村、安妮寶貝及一些網絡作家，他們屬于哪個城市？他們筆下的城市又有哪些區別？當我們對當下的文學進行類處理時便感到力不從心，因為在一個網絡化、全球化的時代，時空的并置、人物的快速轉換成為日常生活景觀，城市與城市、城市與人、人與人的交織與融合漸漸匯成一股均質化的潮流。
　　
　　費孝通先生曾指出20世紀是一個世界性的“戰國時代”，國與國之間，文化與文化之間，區域與區域之間，有著明確的界限。并以此來維持內部的秩序，并形成它們之間的關系。而在21世紀，“戰國群雄”的面貌已經受到新的世界格局的沖擊。筆者以為隨著媒介融合的加快，網絡將會更深入地影響城市生活，也必將對城市文學生態產生重要影響。“在網絡空間中，某只看不見的手正在建造一種與網絡空間誕生時完全相反的構架。”“我們有各種理由相信，單憑網絡空間本身自由的承諾將無法兌現。單靠它自己，網絡空間會變成一個理想的控制工具。”網絡本身隱含著一種權力關系，我們可以看到詞語城市和現實城市之間的巨大縫隙，而這些縫隙背后的邏輯所生發的對于城市文學的影響又不能不為城市文學研究者所關注與思考。
　　
　　總之，網絡對于當下的城市文學經驗范式的轉型與詞語城市的塑形既是機遇也是挑戰。隨著網絡的日益發達，“網絡土著”式的作家即將產生，建構新的關于城市的美學想象和具有中國本土性的城市書寫將任重道遠。
　　
　　參考文獻：
　　
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