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我國當前“真人秀”節目概觀

時間：2023-02-23 21:18:20 新聞傳媒學論文我要投稿

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我國當前“真人秀”節目概觀

　與在西方的大紅大紫不同,“真人秀”在我國還處于嘗試階段。2000年8月，美國哥倫比亞廣播公司制作的《幸存者》在央視《地球故事》欄目的播出，拉開了我國“真人秀”節目的序幕；廣東電視臺率先推出《生存大挑戰》，開始了國內“真人秀”節目的首次嘗試，目前他們正在籌備第三期節目《美女闖大關》；北京維漢文化傳播公司聯合全國20多家廣播電視單位制作的《走入香格里拉》，則以其參與人員之多、制作規模之大、播出范圍之廣而倍受關注，目前第二輪的播出（精編版）即將開始，下一個同類節目《我愛你家》也將于下月開機；中央電視臺青少中心開播不久的《金蘋果》，是我國第一個真正欄目化的“真人秀”節目，至今已吸引了一定的觀眾；此外，其他一些電視臺和文化公司也躍躍欲試；我國的“真人秀”熱似乎已為時不遠。
應該說，目前國內的“真人秀”已取得了一定的成效。在這當中，《地球故事》欄目充當了“啟蒙”的角色。在目前國內信息不夠暢通的情況下，它成了國人了解西方電視節目的一扇“窗口”。《幸存者》的播出，一方面有利于電視從業人員了解“真人秀”的節目形態和制作技術，另一方面也為國內“真人秀”節目培育了觀眾和市場。但是,由于可以理解的原因，經過重新剪輯后，節目的完整性受到破壞，影響了觀眾對這種節目形態的全面認識和理解。

在真正制作國內“真人秀”節目方面，廣東電視臺首當其沖；早在2000年它就率先在國內推出《生存大挑戰》。無論從志愿者與地點的選擇，規則的設計，還是從節目的制作和播出等環節來看，它都已初具“真人秀”節目的雛形。在節目中，地域跨8個省, 行程共計3.8萬公里，拍攝時間長達6個月,投入資金多達300多萬；規模之大、時間之長、投入之多，在我國電視節目史上實屬少見。它更重要的意義在于它的開創性；作為國內第一個“真人秀”節目，雖然有模仿國外相關節目之嫌，而且各個環節仍不成熟，但它為國內電視界和觀眾宣傳了“真人秀”的概念和節目形態，培育了一定數量的的觀眾和市場，并已有盈利，應該說還是比較成功的。第二期節目《重走長征路》，地點選在紅軍曾經跋涉過的具有革命歷史意義的“長征路”，讓現代人重涉革命戰爭年代的歷程，在人物與環境的錯位中回溯革命精神，比較好地兼顧了“主旋律”和奇觀性；與第一期節目相比，節目的競技性和觀賞性有所增強。
相對來說，《走入香格里拉》無論在前期策劃、宣傳還是制作、播出方面，都是目前國內“真人秀”節目中比較成熟的。《走入香格里拉》是由北京維漢文化傳播公司發起的，全國20多家廣播電視單位參與制作，并在全國100多家電視臺的黃金時段播出。從節目的構成上看，它已經比較完整。從全國選取的18個志愿者比較成功，聲名遠播的“香格里拉”本身也具有一定的吸引力；更為可貴的是，節目不停留在對富有神秘色彩的“香格里拉”的奇觀化表現，而是重點關注人在惡劣的自然環境中和在利益沖突面前對自我、對極限以及對人性的挑戰。“挑戰自然”在“志愿者攀登珠金圣艾峰”、“沙呷滑沙受傷”、“水禾田迷路”等段落都有精彩表現；人與人的關系集中體現在“選村長”段落，利益面前人與人之間的微妙關系，不同地域、職業、性格的人的沖突和融合也有比較充分的表現；節目中還有組委會與志愿者的沖突，應該說這是組委會對節目控制不力的結果，但它已經成了節目中的組成元素。此外，節目中所表現的志愿者與藏民的友好關系也有所體現。《走入香格里拉》第一輪播出效果不錯。湖南經濟電視臺收視率達到17%，西安電視臺也達到11%。在央視的調查結果中，《走入香格里拉》的收視率與中等電視劇差不多，在欄目中比較靠前。目前，該公司正在籌拍《我愛你家》，將與“網易”合作，試圖將節目中的10個家庭利用網上的虛擬社區聯系起來，并實時進行網絡直播。
但是，國內的“真人秀”還存在一些不足，概括起來主要有以下幾點：
首先，節目制作者對節目的進程把握不夠，使得節目如同紀錄片。
“真人秀”不是紀錄片，它與紀錄片的最大區別在于，紀錄片更多的是客觀紀錄，制作者無法控制事物的發展進程；而“真人秀”的節奏和節目主要進程是由制作者控制的，他們選擇志愿者和環境，制定節目的規則，確保在一定時間內出現高潮。不同性格、職業、地域和年齡的志愿者之間的合作和沖突，常態環境中的人與非常態環境之間的不和諧以及設定規則導致的沖突與融合能確保節目在一定時間內產生高潮。但是，國內目前的“真人秀”節目對規則的設置和把握還不夠成熟，很大程度上依賴紀實的手段。《生存大挑戰》和《重走長征路》更像一個野外生存紀錄片，節目中的規則很單薄；《走入香格里拉》中志愿者與組委會的矛盾甚至差點使節目出現失控的局面。這些與前期的策劃不夠到位有直接關系。其次，節目元素不夠豐富，節目內容比較單調。
“真人秀”是一種綜合性的電視娛樂節目，它不僅采用紀錄片式的拍攝手段，而且運用電視劇式的戲劇化后期剪輯；它不僅具有紀錄片式的真實細節展現，電視劇式的“二元對立”設置，還有競賽節目的規則設定和游戲節目的互動性。競賽環節的設置是其中的一項重要內容，一方面，在競賽中志愿者的性格、品質等能更充分地表現出來；另一方面，競賽活動本身也具有娛樂性和觀賞性，它可以對節目的節奏起到很好的協調作用。在《幸存者Ｉ》中，就有30多種游戲，如掘寶比賽、打靶比賽、救援比賽、屏息潛泳比賽、點火比賽、射箭比賽、走竹競賽、荒島生活有獎競猜、泥漿包裝比賽等。這些游戲大都有較強的觀賞性，極大地豐富了節目的內容。但是，在國內當前的“真人秀”節目中，游戲等競賽環節明顯不足，因而導致節目節奏拖沓且缺乏觀賞性，不能在最快的時間內抓住觀眾的注意力。《生存大挑戰》和《重走長征路》中游戲環節很少；《走入香格里拉》整體來說是一個比較好的節目，特別是對人與自然、人與人的關系都有比較精彩的表現，節目中也有意識地設置了“爬山”、“賽馬”、“奪寶”等游戲，但這些游戲的觀賞性顯得不夠，不能很快吸引住觀眾。《金蘋果》的游戲規則比較單薄而且難以實現突破。

我國當前“真人秀”節目概觀　
再次，制作人員在理念上還不統一，技術上不夠精湛。
“真人秀”畢竟是一種新的節目形態，不僅觀眾對這種節目形態不甚了了，而且制作人員也缺乏足夠的認識，甚至制作人員內部的意見也不夠統一。“真人秀”是一種綜合性電視節目，它所需要的也是具有綜合素質和技術的人才。由于當前這種人才比較缺乏，《走入香格里拉》的制作人員具有不同的背景，導演主要是搞電視劇出身的，攝像主要是從事紀錄片工作的。這樣的人員構成的優勢主要在于，它同時利用了紀錄片人捕捉細節的敏銳（如《走入香格里拉》中志愿者攀登“珠金圣艾峰”中薛北群幫助薛筠的鏡頭和“溶洞探寶”段落三名志愿者的行蹤跟拍，這種效果是擺拍、表演所無法達到的）和電視劇人把握局面的大局觀；但是他們之間的沖突也是很明顯的，導演為了保證節目的完整和精彩所進行的擺拍為攝像所不理解，而且攝像的客觀紀錄損害了節目的豐富性，如《走入香格里拉》中的“賽馬比賽”和“飛流直下”段落的鏡頭就不夠豐富。反觀國外的同類節目，其技術手段已經達到了相當高的水平，如《幸存者Ｉ》中對月落、日出、沙灘、海浪等的渲染就很精彩，這些對節目本身增色不少；《穿越沼澤地》中志愿者滿身淤泥、顫抖的手、親人的扶助以及救護車的救助等細節通過高速攝影和音樂加以渲染，觀賞效果極佳。
可喜的是，我國的“真人秀”節目正在探索自己的道路并取得了一定的果，如《走入香格里拉》就明顯有不同于國外相關節目的優點，它在節目中插入志愿者常態生活，從而形成真實（志愿者家鄉生活拍攝）與虛擬（野外生存競技）的對照；而且，節目中加入了許多相關人員的幕后采訪，使節目本身更深了一層。然而,不可否認的是，我國當前的真人秀節目與西方節目相比還有差距，還需要我國電視工作者不斷學習和探索。

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