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電影劇本格式及范文
電影劇本格式及范文
文字形式的電影劇本實際上是三種情況：
1、電影劇本（"電影文學(xué)劇本"）：編劇完成
2、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成
3、完成臺本：場記記錄完成
我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。
一、電影劇本的幾種寫作格式
1、文學(xué)劇本式：
特點：可讀性強（文學(xué)作品的可讀性）；
缺點：電影感弱。
例1、"春天，踩著濕淋淋的步子來到了。"
以上"例1"文學(xué)性強，可讀性強，充滿詩情畫意�？墒�，導(dǎo)演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：
�、佟h掉許多純屬于文學(xué)的、視聽語言無法表現(xiàn)的內(nèi)容。
②、重新用視聽語言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的"詩情畫意".
故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時也會妨礙你的劇本的成活。
2、格里葉式
優(yōu)點：電影感強；
缺點：可讀性弱。
例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：
"開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結(jié)尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個接一個在銀幕上出現(xiàn)。
這種努力是應(yīng)該肯定的。
但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：
�、�、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。
�、凇⒉焕趯�(dǎo)演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個人的事。
這些同樣會妨礙劇本的成活。
3、日本式
優(yōu)點：電影感強，讀性強（電影的可讀性）
舉例：
《 啊，無聲的朋友 》 編�。衡從旧兄ㄈ毡荆�
1、滿洲曠野、夜（1944年）
貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動著。
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳。
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。
前燈刺目的光芒。
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。
綿延不絕的黑色貨車車皮。
4、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。
車門微開著，車廂里黑暗無比。
單調(diào)的車輪聲。
尖銳短促的汽笛聲。
單調(diào)的車輪聲。
5、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點名的聲音。
重疊著其他分隊長點名的聲音。
……
百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。
百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。
香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉(zhuǎn)。
……
小隊長的聲音："哪個在抽煙？不準(zhǔn)抽。"
……
松本把香煙在靴上擦熄。
松本："大家都睡吧。"
民次痛苦地喘著氣。
6、上海陸軍醫(yī)院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。
……
二、電影劇本的寫作格式
一個合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點：
1、可視性強，用畫面敘事。
"電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。" 悉德。菲爾德
2、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng)。
3、努力運用聲音元素。
不要過多地寄托于錄音、或?qū)а�，聲音�?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段。
4、文字清爽、干凈。
文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水，不過多文學(xué)上的修飾。
5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。
6、注意"段"與"段"之間的"轉(zhuǎn)場處理".
舉例：
《約會》 編�。菏防�
�、�、公園 傍晚
……
螢子獨自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進的隆隆聲逐漸擴大到幾乎占著整個畫面。
�、�、野外 夜
列車向北駛?cè)ァ⑼高^車窗露出的燈光劃著一條水平線。
③、列車車廂過道 夜
幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。
…… （列車停，一男人上車）
列車開動
男人的腳走進車廂。
④、車廂里 夜
男人的腳在通道上走來。
……
7、每段開頭注明場號、地點、時間。
如：
22、長安街、晨
23、李蕓臥室、晚
8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語
主要是區(qū)分"分鏡頭本 ","分鏡頭劇本"讓導(dǎo)演去干，其實全是電影思維，"不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍".
上面"轉(zhuǎn)場"的例子是剪輯，我們可再看
�、�、車廂過道 夜
男人的腳走進車廂。
④、車廂里 夜
男人的腳在通道上走來。
它停了一下……但又走進來。
腳步又停住了，一個身子沉重地在一個空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個婦女的栗色皮鞋。
那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅固又實用。
附近的座位上，傳來了笑聲。
那邊是四個登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。
這邊是一個旅行團，占住了車廂的一角——大概都是些農(nóng)婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個不停，吃個沒完。
發(fā)著耀眼的閃光的嘴
絮絮叨叨說個不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一個少年看著出神的臉。
《 啊，無聲的朋友 》
編劇：鈴木尚之（日本）
1、滿洲曠野、夜（1944年）
貨物火車在遠方行駛�；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動著。
�。ň皠e、光，【括弧內(nèi)的內(nèi)容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內(nèi)容。】）
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳。 （一個新的機位和景別）
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。 （聲音、角度）
前燈刺目的光芒。 （光、角度、景別）
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。 （景別、角度、聲音）
綿延不絕的黑色貨車車皮。 （鏡頭的長度）
4、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。 （跟移、景別）
車門微開著，車廂里黑暗無比。 （跟移、景別、光）
單調(diào)的車輪聲。 （聲音）
尖銳短促的汽笛聲。 （聲音）
單調(diào)的車輪聲。 （聲音）
5、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點名的聲音。 （轉(zhuǎn)場車輪聲接點名聲、光）
重疊著其他分隊長點名的聲音。 （聲音）
……
百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。 （景別、光）
百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。 （景別）
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。 （景別、光）
香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉(zhuǎn)。 （移、光）
……
小隊長的聲音："哪個在抽煙？不準(zhǔn)抽。"
……
松本把香煙在靴上擦熄。 （景別）
松本："大家都睡吧。"
民次痛苦地喘著氣。 （景別）
6、上海陸軍醫(yī)院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。 （轉(zhuǎn)場民次接民次、景別）
——《榮譽》 蘇牧
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