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南京博物院考察報告
隨著個人素質的提升，我們使用報告的情況越來越多，報告具有雙向溝通性的特點。一聽到寫報告馬上頭昏腦漲？下面是小編收集整理的南京博物院考察報告，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
南京博物院考察報告1
調研時間: 20xx年5月2日
調研地點:南京市中山東路321號
調研學生:
調研對象:南京市博物館
調研目的:通過對博物館的參觀調研,對一些場館的觀察,并對具體的案例進行分析,增加關于陶瓷藝術等方面的知識.
簡介：南京博物院是中國最早創(chuàng)建的博物館之一，是一座大型綜合性的省級歷史與藝術類博物館。館內珍藏有40余萬件代表中華民族燦爛文化的精品。新石器時代的陶器、玉器、石器，商周青銅器，六朝青瓷器，隋唐宋元明清的金銀器、玉器、瓷器以及歷朝歷代的手工業(yè)制品，無一不展示出歷史文化的進步。陶藝館與瓷器館相鄰，位于藝術館一樓。中國古代陶瓷藝術既是一部藝術史，又是一部社會生活史，是我們認識古社會生動形象的風俗畫卷。內容:陶藝館——陶器館展出了從新石器時代到明代的近100件陶器珍品。如豬形陶罐、陶豆等就是當時古人們的日常生活用品，館中的漢代陶傭生動活潑，生活氣息濃厚；唐代舞傭、動物傭、唐三彩充分的反映出了盛唐高度發(fā)達的經濟。
瓷器館——在南京博物院所藏的42萬件文物中，瓷器藏品占了一半，達20多萬件。大多為明清時代的官窯傳世品，明清瓷器陳列館展出了近600件精選展品，展品年代從明朝洪武到清朝宣統(tǒng)，展品品種包括青花，五彩，釉里紅等十余種精品，其中既有迄今發(fā)現(xiàn)最早的釉上紅彩殘盤，也有彌足珍貴受古玩界追捧的琺瑯彩小碗，陳列的時代主線明確，陳列的展品品種豐富，讓人覺得琳瑯滿目，流連忘返。
與陶瓷藝術課程相關的明清瓷器館是我此次觀賞研究的重點，觀看之后對于以下幾件陶瓷甚是感興趣。特此去查看了有關它們的詳細資料。
在瓷器中盛行于元明兩朝的梅瓶，向來備受人們矚目，而南京博物院收藏的`兩件梅瓶：釉里紅歲寒三友紋梅瓶和“賞賜”梅瓶都是其中的珍品，前者是現(xiàn)存的惟一一件帶蓋子而且保存完整的洪武釉里紅梅瓶。歲寒三友紋梅瓶高41.7厘米，造型優(yōu)美，器型完整無缺，歲寒三友指松樹、綠竹、梅花三種常綠植物，象征著高潔的志向，是元代文人畫的常用題材。也許是追求畫面對稱的緣故，明代洪武朝的歲寒三友紋飾都添繪一株芭蕉，這件梅瓶也不例外。釉里紅是元代景德鎮(zhèn)新燒成的一個瓷器品種，它是在白色瓷胎上以含銅的顏料進行繪畫，然后罩透明釉一次燒成，但高溫銅紅釉對窯室氣溫要求比較嚴格，鮮紅色最為難得。因此，“釉里紅瓷器”色彩凝重華麗、純正鮮艷，燒制條件要求高，燒制技術難掌握，所以十分珍貴。
青花壽山福海紋爐，胎體厚重，器型高大，外壁繪壽山福海紋，陳列于展
廳的獨立柜中，非常引人注目。是明宣德官窯器中的黃鐘大呂之作。青花瓷一般都是白底藍花，而青花壽山福海紋爐作為官窯大器，不吝材料，以費料費時的十分少見的藍底白花來表現(xiàn)，器物外壁，滿繪洶涌波濤，并在下腹部加繪山巒疊嶂，寓壽山福海之意。青花壽山福海紋爐的外壁用蘇泥勃青料繪畫，這是一種名貴的進口青料，其中含有一些鐵質，由于用料比較濃厚，瓷胎比較軟，所以繪畫時會將胎粉帶起，而青料浸到胎中，燒成之后的青花，手摸有凹凸感，顯得深沉典雅，入瓷三分。站在展廳的獨立柜前，轉換不同的角度欣賞青花壽山福海紋爐，會發(fā)現(xiàn)它在燈光下，滿身的青花，閃著金屬的光澤；滿爐的波濤氣勢磅礴，似乎將要涌出。海水中的山峰，渲染出壽山福海的氣勢，美好的祝福在觀者心中激蕩。
青瓷神獸尊高27.9厘米、口徑13.3厘米，西晉永寧二年。神獸尊造型略微呈梨式，肩部兩側和腹部各有三只橫系，上大下小，作品字形排列，平底微內凹。尊的腹部堆塑神獸，雙目突兀，瞠目仰鼻，口含圓珠，繩索狀的前掌外翻，后掌下?lián)危澈笥形逯恍“雸A形扁橫凸脊，從上至下排列。青釉微微泛灰，釉質潤澤，但是由于受火不均而釉色不勻。周身有刻畫的蓖紋、戳印紋和堆貼紋，以表示鬃毛、羽翼和胡須。底部刻有“東州”二字。青瓷神獸尊不是一件簡單的瓷罐，而是特制的隨葬品，是一件絕品，具有神圣的意蘊。這件青瓷神獸尊體量大，神獸的神態(tài)驚人，全身刻滿紋飾，非常具有震撼力。
博物館內還出展了在南林大校園內挖掘的明代南京錦衣衛(wèi)夫妻合葬墓，而來的白色陶罐和藍色梅瓶。藍色梅瓶價值遠遠大于白色陶罐，在展覽中看到，藍釉瓷器不愧被稱為古陶瓷中的藍色妖姬，展出的梅瓶口徑為4.4厘米，底徑10厘米，高26.8厘米，最大腹徑達15.6厘米，小口豐肩，色正釉厚，完整而精美，讓觀者驚艷。梅瓶是瓶式之一種，因口徑之小與梅之瘦骨相若而得名。梅瓶最早出現(xiàn)在唐宋年間，當時叫金瓶，是用來盛酒的，也就相當于酒瓶。到了元代以后，梅瓶尺寸變大，級別變高，漸漸成了用來插花的觀賞器。南京市博物館陳列的時代主線明確，陳列的展品品種豐富，讓人覺得琳瑯滿目，流連忘返。參觀后收獲頗多，了解了許多有關陶瓷藝術的知識。但短短的一個下午還是有許多地方只是粗略的看了下，沒有細究，希望下次還有機會去多多了解，慢慢學習。
南京博物院考察報告2
星期天，我們參觀了南京博物院，在館內豐富的藏品讓我們大開眼界的同時，我們也深切感受到了文物工作者在文化保護一線的辛勤工作。
此次參觀最令我難忘的是玉器館、陶藝館、瓷器館和云錦館。玉器館展出了總共六百余件精美玉器，有玉飾，也有宮廷傳世的奢華玉件。“上古玉器,琮璧成套,斧鉞馳騁；中古玉器,變化中求統(tǒng)一,推陳出新；近代玉器,發(fā)揚傳統(tǒng),與世界文化融合”可以說概括了中國豐富多彩的玉文化。
陶器館展出了從新石器時代到明代的近一百件陶器珍品，館中的陶器既有平常百姓的生活用具，又有唐三彩這樣的藝術品。可以說中國古代陶藝既是一部社會生活史，又是一部藝術史。
瓷器館展出了近六百件精選展品，青花瓷、五彩瓷、琺瑯彩等展品品種豐富，琳瑯滿目，讓人流連忘返。
云錦因美若云霞而得名，它和蘇州的宋錦、四川的蜀錦并稱為三大名錦。云錦館展出了一百多件具有代表性的作品，并且放有一臺大型的云錦提花織機現(xiàn)場為大家演示云錦的制作過程。而云錦制作是目前我國唯一不能被機器取代的織造工藝，兩人相互配合操作一天僅能織出5-6厘米，所以有“寸錦寸金”的說法。南京的云錦不僅僅是美若云霞，更是千百年民族文化遺產中的活化石。
當然，此次參觀我們了解到的不僅是令人驚嘆的古代文物，還有那些為文物保護傳承作出貢獻的工作人員和志愿者。
在入口的宣傳單上，我看到了南京博物院自行研制的文物保護設備：絲網一體機——為脆弱、殘破的紙質文物進行加固；減壓滲透加固儀——在真空室處理文物；整本圖書脫酸設備等。這些精密的儀器都是奮戰(zhàn)在文物保護一線的`科研人員智慧與心血的結晶。
在保護文物的實踐中，江蘇省創(chuàng)造性地打造了文物流動醫(yī)院，由南京博物院對珍貴的文物實施預防性保護和搶救性保護。文物流動醫(yī)院在戶外對大型石刻、建筑彩繪、大遺址等進行測繪并為保護規(guī)劃設計，在小件文物方面，對陶瓷、青銅、木器紙張、紡織品等進行應急保護處理，還為多家博物館進行了義務“巡診”。這體現(xiàn)了文物工作者日復一日年復一年的敬業(yè)與努力。
志愿者也是這個集體中一道亮麗的風景。這次參觀最讓我欣喜的不是那些嘆為觀止的展品，而是南京理工大學的志愿者的合影印在宣傳單上。看著學姐學長們志愿服務的微笑，我感到的是發(fā)自內心的快樂和肩頭的責任。畢竟，只有年輕一代自覺擔起傳承的重擔，燦爛的文化才能發(fā)揚光大。
這次參觀讓我有了很深的感觸，南京博物院雖然館藏的文物有限，但是它們讓我看到了源遠流長的中國文化，也讓我看到了身邊的人為傳承文化正默默地盡自己的一份力量。
南京博物院考察報告3
學院：貝爾學院
專業(yè)：理工科強化班
姓名：
學號：
天翻地覆，人間正道是滄桑；驀然回首，我們已經走過一段曲折的歷程，而將足跡深深鐫印在歷史的深層。 2014年7月5日，我參加了學院組織的社會實踐活動——參觀了、中國第二大博物館、中國三大博物館之一的南京博物院。從小我便對歷史有很強的興趣，喜歡史記，以史為鑒，以史明智。如今恰逢這樣的機會，便興致勃勃地報名參加了。
南京博物院前身是1933年蔡元培等倡建的國立中央博物院，該建筑本身就是一件價值極高的藝術品，為仿遼代宮殿式，由著名建筑師徐敬直設計，經建筑大師梁思成修改，整個大殿雄偉壯觀，是近代建筑史上的杰作，其結構部分按《營造法式》設計建造，細部和裝飾兼采唐宋遺風，輝煌大方，非常吸引行人的目光。中央博物院的建筑設計思想是力圖體現(xiàn)中國早期的建筑風格，以弘揚中華民族傳統(tǒng)文化精神，同時區(qū)別于中山東路上其他幾幢大屋頂?shù)姆鹿沤ㄖ＿|式建筑于10一12世紀在中國北方形成，它繼承了唐代的傳統(tǒng)，又有變化。主要表現(xiàn)為造型樸實雄渾，屋面坡度較平緩，立面上的柱子從中心往兩邊逐漸加高，使檐部緩緩翹起，減弱大屋頂?shù)某林馗小Ｓ绕涫俏蓓斚潞啙嵍謮延辛Φ亩饭埃饕瞧鸾Y構受力作用，不像明清以來的建筑斗拱，裝飾意味越來越濃，受力性能越來越弱。中山東路的其他幾幢仿古建筑，基本上屬于仿明清風格。博物院建筑委員會經過研究，決定采用遼代的式樣來建造博物院。徐敬直的設計圖原是仿清式建筑的，在梁思成、劉敦禎兩位顧問的指導下，徐敬直和李惠伯兩人重新設計了建筑圖案。總體布局強調深層次的對稱軸線，主體建筑離中山東路主干道較遠，前面留下寬敞的空間，做草坪、廣場和綠化帶，大殿前建有寬大的三層平臺，這樣設計，可以襯托主體建筑的雄偉高大。大殿仿遼代薊縣獨樂寺山門形式，其結構多按《營造法式》設計，某些細部和裝修兼采唐宋遺存。大殿為七開間，屋面為四面曲面坡的四阿式，上鋪棕黃色琉璃瓦。陳列室仿自美國某博物館，做成平屋頂，外墻加中國古典式挑檐，使之與大殿風格協(xié)調。整座建筑物設計科學合理，比例嚴謹，是在滿足新功能的要求下，采用新結構、新材料建造的仿遼式殿宇的優(yōu)秀實例，受到建筑界和社會各界人士的好評。
建國50年來，首先把原中央博物院留下的建筑未了工程，修繕而裝飾一新，屋頂鋪蓋金黃色琉璃瓦，添砌仿漢闕大門，修筑庭前馬路，綠化周圍環(huán)境，興建大殿前的月臺。門前
面向通往東郊明孝陵和中山陵的林蔭大道，滬寧高速公路經門口穿過而進入市內繁華地區(qū)；門內庭園廣闊，花木蔥蔥似錦，襯托出仿遼式宮殿建筑的陳列大殿的端嚴和壯觀。
除原有中山門、朝天宮兩處藏品庫房外，又在大殿右側新建一座3000平方米現(xiàn)代化的新庫房，使文物保管條件得到很大改善。大殿底層的新展廳，即30年代原圖紙上設計的連接二樓陳列大廳的底層陳列廳，計2400平方米，也已建成，連同二樓2390平方米陳列大廳，舉辦有《長江下游五千年文明展》、《我們的昨天——祖國的歷史、民族和文化展》、《江蘇考古陳列》三個基本陳列，常年對觀眾開放。大殿前方西側的一座與現(xiàn)大殿相似的仿古宮殿式藝術陳列館，即30年代原計劃興建中的工藝館，計12600平方米。內設珍寶館、青銅館、瓷器館。書畫館、玉器館、織繡館、陶藝館、漆藝館、民俗館、現(xiàn)代藝術館、名人書畫館等11個專題陳列展館。
南京博物院藏品數(shù)不勝數(shù)，其中考古發(fā)掘品、少數(shù)民族文物、外國文物、宮廷器皿、清代文書以及日寇投降儀式的文物，都是全國獨有的罕見品。院藏中外專業(yè)圖書近30萬冊，其中還有全國少有的善本書和殿版書。歷年新征集的古代書畫，總數(shù)亦在3萬件以上，其中包括宋、元時代的珍品，不論在數(shù)量上或質量上，都是名列全國前茅的精品。在參觀的全程中，我的'家鄉(xiāng)揚州出土的大量文物引起了我極大的興趣。儀征等地出土的西周和春秋時代青銅器，揚州東漢諸侯王墓出土的銀縷玉衣及“廣陵王璽”金印備受國內外學術界矚目的珍品。高郵龍虬莊、揚州唐城等吳楚貴族墓地，還相繼被評為全國十大考古發(fā)現(xiàn)及獲得榮譽獎。更不用說其他地區(qū)的燦爛古文明了。
1933年中央博物院建院之初，就明確提出了這樣的建院宗旨：“為提倡科學研究，輔助公眾教育，以適當之陳列展覽，圖智識之增進。”在蔡元培、傅斯年、李濟等諸位先賢和新中國成立后曾昭燏等人的帶領下，南京博物院在收藏、陳列、考古發(fā)掘、科研、出版等方面，都取得了令人矚目的成績。自30年代中期起，南京博物院或獨立，或與中央研究院合作，對四川、云南蒼洱、貴州、云南麗江、甘肅敦煌、新疆等地的民族、民俗、占跡、民間藝術、手工業(yè)等，作調查、發(fā)掘和研究，并對四川彭山漢墓作科學發(fā)掘，收集整理了一大批實物，編印出版了《云南蒼洱境考古報告》、《中華民間工藝圖說》、《遠東石器淺說》等著作。
在眾多分館中，給我印象最深的一個是明清瓷器館。瓷器是新近評選的中國古代四大發(fā)明之一，也是讓世界了解中國的最具代表性的古代貿易商品。南京博物院館藏瓷器豐富精美，絕大多數(shù)為明清時代的官窯傳世品，明清瓷器陳列館展出了近600件精選展品，展品年代從明朝洪武到清朝宣統(tǒng)，展品品種包括青花，五彩，釉里紅等十余種精品，其中既有迄今發(fā)現(xiàn)最早的釉上紅彩殘盤，也有彌足珍貴受古玩界追捧的琺瑯彩小碗，陳列的時代主線明確，陳
列的展品品種豐富，讓人覺得琳瑯滿目，流連忘返。我家鄉(xiāng)揚州的博物館的鎮(zhèn)館之寶是元代霽藍釉白龍紋梅瓶，空閑之余，我時常去揚州雙博館看一看，因而我對瓷器特別感興趣。另一個則是現(xiàn)代藝術館和虛擬博物館了。倒也真的是做到了古代文明與現(xiàn)代文明交相輝映了。兩個截然不同的場館，均能給人以深刻的印象。現(xiàn)代藝術陳列館為南京博物院展覽館中的第一臨時展區(qū)，并定期展出南博承辦的各現(xiàn)代藝術展覽和古代專題展覽，曾承辦的展覽有《黃磊生畫展》《江蘇國寶展》《金色江南——江蘇金器展》等，展覽主題多樣，展覽內容豐富，增加了南博展覽的可看性和觀眾參觀的可選擇性。虛擬博物館的出現(xiàn)，讓使用者藉由上網，就可以看到博物館內的各式精選藏品，同時加上與虛擬實境的結合，則讓虛擬博物館功能更加強大。中研院發(fā)展了一個以影像為基礎（image-based）的高擬真虛擬環(huán)境展示技術，提供使用者在觀看虛擬場景時，有如照片般真實的視覺效果。以下會分環(huán)物影片的制作，環(huán)物影片與影像的整合，虛擬博物館延伸技術等三方面來簡介中研院在這里的相關先進技術，并用實例呈現(xiàn)。這樣的展現(xiàn)方式，使得參觀者可以更好的參與其中，良好的互動也使得游客在學習知識的同時增添了許多趣味。
從課本上我們了解的是歷史事實，在博物館我么看到的是圖片，文物，感受的是歷史的價值，反思的是歷史給我們救亡圖存的教訓。這也就是之前我所說的以史明鑒，可以知榮辱。整個館藏就是中國文化史的濃縮，參觀完后感覺對整個中原地區(qū)文化的發(fā)展歷程有了更進一步的認識和了解。作為大學生，愛國是一個基本素養(yǎng)，但是愛國不是一個空頭話，如果一個人大談特談愛國，而問之中國歷史，則不知一二，那么這個愛國也就大打折扣了。同樣作為一個中國人，對自己周圍的歷史都不了解，又怎能不汗顏呢？所以我認為，我們應多到這些有歷史文化底蘊的地方走走，不僅娛樂身心，更重要的是讓自己懂得更多關于國家和地區(qū)的歷史知識，領略到悠久深邃的輝煌文化，更好地培養(yǎng)我們的歷史自豪感。我想這也就是我這次南京博物院之行最大的收獲了。
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